Esta mañana hemos recibido una invitación para entrar en Diaspora*, una red social sobre la que ya hablamos hace algunos meses en este blog y que supone un cambio de paradigma en lo que se refiere a estructura  y modelo de servicio de las redes sociales más populares, como Facebook.

Facebook está basado en una estructura centralizada, es decir, los usuarios que participan en la red se conectan unos a otros usando una serie de servidores mantenidos por la compañía que, además, es dueña de la red social. Esto implica que todo el tráfico de información que se genera pasa inevitablemente por sus ordenadores.

Por el contrario,  la red de Diaspora* es distribuida y abierta. Esto significa que el código de Diaspora* es accesible a todos los usuarios y que pueden consultarlo, descargarlo y, si lo desean, instalarlo en un servidor propio (que Diaspora* denomina ‘pod’) que puede conectarse a la red de Diaspora*. El conjunto de estos ‘pods’ conectados entre sí  forman parte de toda esta red social creando una red distribuida que permite un mayor control sobre la privacidad de nuestros datos.

El software de Diaspora* también permite descargar toda la información que un usuario publicó en su perfil, una funcionalidad que tampoco facilitan otras  plataformas.

La interfaz de Diaspora* es muy similar a la de Facebook: dispone de un muro para las publicaciones, permite crear grupos de seguidores  e interactuar con ellos y discriminar las publicaciones por grupos de audiencia.  También incorpora Cubbi, una aplicación para la galería de imágenes mucho más atractiva que la de Facebook.

Pero lo que nos parece más interesante de esta nueva plataforma (además de su condición de plataforma libre y su modelo distribuido) es que Diaspora* integra un sistema de hashtags y menciones propio de Twitter que facilita el seguimiento por temas, lo cual supone un avance considerable respecto a la plataforma de Mark Zuckerberg, al facilitar el seguimiento de publicaciones  independientemente de nuestros círculos de amistades y/o suscripciones a grupos y/o ‘fan pages’ que ofrece Facebook.

La idea de crear Diaspora* fue de un grupo de  estudiantes de la Universidad de Ciencias Matemáticas de Manhattan que decidieron desarrollar una alternativa a Facebook basada en software libre. Para sostenerla utilizaron Kickstarter, una plataforma web que promueve la producción de proyectos a través de la financiación espontánea de usuarios que deciden apostar por ideas en desarrollo. Como apunte curioso, Marc Zuckerberg, creador de Facebook, realizó un donativo al proyecto.  Actualmente se mantiene gracias al trabajo de una comunidad de programadores y de contribuciones económicas.

Os invitamos a probarla!

Más información:

- Diaspora* Foundation

- Código de Diaspora*

- Blog de Diaspora*

@joindiaspora

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Hace tiempo que queríamos hablaros de nuestra colaboración con Bertrand, pero por una cosa u otra, lo hemos ido retrasando… Desde julio de 2010 y hasta mayo de 2011 hemos sido las responsables de poner en marcha y llevar a cabo la comunicación online de las librerías Bertrand en sus diferentes canales ( Facebook, Twitter, Flickr, YouTube…) así como del Blog de Bertrand, donde publicamos noticias del sector, novedades y curiosidades de la librería. Durante todo este tiempo hemos trabajado con un gran equipo de profesionales dispuesto a experimentar en la red, algo que como consultoras y asesoras en comunicación les agradecemos enormemente.

Debido a la compra de Bertrand por Casa del Libro,  las 7 librerías pasarán a llamarse Casa del Libro, integrándose en la red de 37 librerías que componen la cadena. Por este motivo, y en homenaje al ya desaparecido blog, hemos hecho una pequeña selección con capturas de algunos de los post que publicamos durante los 4 meses de vida del Blog de Bertrand.

Ha sido un placer trabajar con todo este gran equipo. Muchísima suerte a todos los trabajadores y amigos de Bertrand.

¡Hasta siempre!

La sesión fue muy variada. Entre otras cosas pudimos conocer la gran diversidad de modelos de negocio que coexisten con las licencias Creative Commons y los productos culturales abiertos; nos enteramos de lo que cobran los autores en algunas plataformas como iTunes o Spotify; conocimos más en profundidad Producciones Doradas, un proyecto empresarial basado en la apertura de sus contenidos musicales; y también lo que piensa un director de cine independiente sobre la gratuidad de sus películas en Internet. El debate posterior giró en torno a la figura del editor, la función promocional de la cultura en abierto, la legitimidad de descargar películas que han sido financiadas públicamente por todos nosotros, y hasta se puso de relieve que todavía nos cuesta distinguir las licencias Creative Commons de las descargas libres.

Os dejamos el vídeo para que lo disfrutéis vosotr@s mismos:

Video streaming by Ustream

Ponentes: Ignasi Labastida (Creative Commons España), Jaume Ripoll (director de la plataforma de distribución de cine en línea Filmin),  Simona Levi (impulsora del Free Culture Forum y fundadora de La EX), Daniel Granados (responsable de Producciones Doradas, sello independiente que edita bajo licencias libres), y Cesc Gay (director y guionista de cine).

Contenidosenred: ¿Cuál es la filosofía de la revista?
PIEL de FOTO: PIEL de FOTO es una publicación gratuita sobre fotografía documental. La idea de la revista es publicar trabajos de jóvenes fotoperiodistas y recuperar el papel del reportaje en la prensa impresa. Por otro lado, la publicación actúa como plataforma aglutinadora de los distintos movimientos y entidades relacionadas con la fotografía documental en la ciudad de Barcelona y, en cierta medida, también los del resto del estado.

C: ¿Por qué decidisteis microfinanciaros? ¿es para vosotros una opción económica o una opción política?
P.F.: La impresión el papel y la distribución de la revista tiene unos costes muy elevados que financiamos de distintas maneras: venta de espacios publicitarios, subvenciones, aportaciones de socios y, en esta nueva etapa, de manera experimental mediante micro-donaciones. Cuando oímos hablar de esta posibilidad nos pareció que podía funcionar, ya que PIEL de FOTO cuenta con una red muy amplia de seguidores y contactos. La idea de sumar esfuerzos para conseguir un objetivo es, no sólo una opción económica, sino una manera de hacer llegar el proyecto e implicar a muchas más personas.

C.: ¿Lo veis como una forma de financiación estable, o por ahora es un experimento?
P.F.: El sistema de micro-donación no puede convertirse en una manera de financiación estable. Para ello tenemos otras fórmulas como las cuotas de socio que pagan los suscriptores y los contratos de publicidad. Se trata de una opción puntual en momentos económicamente difíciles. Una revista, como cualquier otro proyecto a largo plazo, debe contar con otras formas de financiación independientes de las donaciones puntuales.

C.: Estimáis 3.300 euros para cubrir costes (imprenta y distribución), ¿y la parte humana? ¿trabajáis de forma voluntaria?
P.F.: Hasta el momento, los miembros del equipo han trabajado de manera voluntaria, reinvirtiendo cualquier ingreso (incluyendo aquellos derivados de presentaciones o participaciones en festivales), en la propia publicación. Los 3.300 euros que nos hemos fijado como objetivo son los equivalentes a la impresión y a la distribución de la revista.

C.: ¿Y qué sucede si llega el día fijado y no habéis conseguido el dinero suficiente para sacar el número? ¿Reducís la calidad de la revista o volveis a hacer otra convocatoria hasta conseguir el dinero
P.F.: Si no conseguimos suficiente dinero para financiar la salida del número 7, tendremos que buscar otras maneras de hacerlo, como siempre hemos intentado hacer. Todavía no hemos pensado si repetiremos la convocatoria, pero es poco probable. Respecto a reducir la calidad de la revista, lo único que puede ocurrir es que tengamos que salir únicamente en digital, cosa que ya ha ocurrido en alguna ocasión. Nuestra filosofía es: siempre que haya dinero, salimos en papel. Hay que intentarlo hasta el final.

C.: ¿Cuánta tirada soléis hacer? ¿varía en función de las aportaciones?
P.F.: La tirada de la revista es de 5000 números y 32 páginas a color en tamaño A3. El dinero influye pero en nuestra trayectoria de los últimos dos años nunca hemos bajado el número de ejemplares que imprimimos. Es más, lo que sí que hemos hecho es ampliar el número de páginas, que era inferior en los primeros números. En el que está por salir hay incluso un suplemento extra de texto con un reportaje de considerable extensión firmado por el periodista Alberto Arce.

C.: Distribuís la revista en puntos de distribución que acordais previamente, ¿qué hay que hacer  si quiero ser uno de esos puntos?
P.F.: Tenemos una lista estable de puntos de distribución (escuelas, centros de fotografía…etc), que son los que podemos asumir con nuestro presupuesto. Para entidades o locales interesados en ser puntos de distribución, contamos con unas tarifas especiales para cubrir los gastos envío.

C.: Y en cuanto a los contenidos, ¿ buscáis la complicidad del lector-colaborador?
P.F.: La complicidad con el lector-colaborador está en la base de nuestro proyecto. Tanto en la revista como en la web hay una dirección a través a la que los fotógrafos interesados pueden mandar sus propuestas y contamos con una sección donde se pide a diferentes personas que interpreten una imagen. Por otro lado, reservamos un espacio en la revista para que los diferentes colectivos de la ciudad puedan dar a conocer sus actividades. Próximamente actualizaremos la web para hacerla más interactiva, relacionándola con nuestros FB, Twitter y otras herramientas que permitan la interactividad con el usuario.

C.: ¿Sentís ahora mayor implicación con el lector-mecenas?
P.F.: Dede luego la respuesta obtenida con este experimento nos ha acercado a muchas personas que no conocían el proyecto. Hemos recibido mensajes de apoyo y propuestas de reportajes para publicar. Como decía, más allá del dinero que podamos conseguir, la experiencia con Verkami supone una posibilidad de dar a conocer nuestro proyecto entre un público más amplio.

C.: ¿Por qué es importante financiar PIEL de FOTO?
P.F: PIEL de FOTO es la única revista gratuita de fotografía documental que publica trabajos de jóvenes fotoperiodistas. Es un proyecto que nada a contracorriente, en un momento en que se cuestiona el futuro de la prensa impresa y que demuestra, en contra de muchas previsiones, que sigue habiendo una necesidad de espacios de difusión para reportajes de temática social. Que sigue habiendo ganas de informarse de manera independiente y con profundidad sobre cuestiones que, al final, nos afectan a todos.

Esta jocosa felicitación de navidad que comenzó a circular la semana pasada en Twitter nos arrancó la sonrisa a más de uno estos días, y es que el cierre del 2010 ha venido cargado de noticias que bien nos hace recordar la novela de Orwell. El acecho a Wikileaks, la ley Sinde o  el proyecto de decreto de los servicios de comunicación audiovisual sin ánimo de lucro en Catalunya nos muestran cómo los intereses económicos y/o políticos hacen tambalear la libertad de expresión y el derecho a la información. La libertad no es gratis, y es importante luchar por nuestros derechos y construir estructuras que los preserven. Por eso hemos querido acabar el año hablando de Guifi.net, una red de telecomunicaciones libre construida por los propios usuarios.

Guifi es una especie de “gran intranet” que conecta ordenadores a través de wifi, permitiendo que las personas puedan compartir información. Funciona a través de unas antenas –conocidas como nodos– compuestos por un routeboard, el corazón de lo que sustenta un ordenador, y unos dispositivos para hacer radioenlaces. Los nodos y su versión más potente, los supernodos, a través de radiofrecuencias, digitalizan información que se transmite a través del cable de red, y de ahí, al cable de un router. Y todos estos nodos de conexión están interconectados entre sí, creando una gran red mallada.

Guifi.net es un proyecto colaborativo organizado horizontalmente que reune a personas individuales, colectivos, empresas, administraciones y universidades, y en la que todo el mundo puede participar en igualdad de condiciones y en el marco del Commons:

- Es una red abierta, ya que cualquiera es libre de conectarse, conocer y comunicar el funcionamiento de la infraestructura.

- Es libre, ya que se puede utilizar con cualquier propósito, siempre y cuando no se perjudique el funcionamiento de la propia red o la libertad de otros usuarios. En Guifi.net no hay restricciones de ancho de banda ni limitación a las prestaciones.

- Es neutra respecto a los contenidos.

- Es sin cables, ya que los enlaces se realizan utilizando las frecuencias disponibles según el cuadro nacional de atribución de frecuencias, aunque también hay tramos de fibra operativos.

- Es de todo el que quiera participar. Los propios usuarios son los que hacen el mantenimiento de la red, y son sus dueños.

Guifi nació en el año 2004 en Gurb para dar conexión a la masía de un payés al que Telefónica le pedía una tasa abusiva para su instalación. Actualmente tiene más de 11.400 nodos operativos en Europa que se encuentran principalmente en Catalunya. En África y América también hay algunos puntos.

Además, Guifi ha comenzado a dar pequeños pasos hacia la “movilidad”. Hace un mes se presentó en la Mediateca Expandida SummerLAB_Showcase del centro Laboral de Gijón el primer prototipo de guifi móvil conectado a varios nodos que permite hacer llamadas de voz y datos a otros guifimóviles en movimiento.

Os enlazamos algunos artículos para ampliar información, y aprovechamos para desearos un feliz 2011 :)!!

Es una experiencia hipnótica, puedes parsarte horas mirando cómo se mueve la pantalla y cómo va saltando de un país a otro al mismo tiempo que vas descubriendo nuevos títulos. Obviamente detrás de este juego hay una clara intención promocional: cada libro viene acompañado por del claim “with free shipping”, que se refuerza al clickar sobre la ficha y comprobar la gratuidad de los gastos de envío a más de una centena de países (entre ellos España).

Si  bien las redes P2P se han popularizado como modelo de distribución  de obras -con o sin copyright-, parece que se están constituyendo como un modelo de intercambio de valor entre iguales que supera el mero hecho de compartir archivos de información.

¿Podríamos obtener financiación para un proyecto profesional o social directamente de particulares que decidan apostar por nuestra idea? ¿Existen modelos estables de intercambio de servicios o productos P2P? En este post hacemos una selección de algunas plataformas que conocemos:

Kickstarter es una plataforma que pone en contacto a creativos, realizadores, fotógrafos, programadores web, músicos…etc, con el público para la financiación de sus proyectos. Los solicitantes de financiación explican a través de Kickstarter su idea y estado del proyecto y establecen el coste de financiación, quedando abierto un plazo para que otros usuarios puedan hacer sus aportaciones. Los productores se comprometen a realizar el proyecto si consiguen obtener el importe de financiación fijado. En el caso de que no lleguen a obtener la totalidad de la financiación, se devuelven la cuantías a las personas que han realizado alguna aportación.

En España, el Colectivo Platoniq está preparando una red similar llamada Goteo, destinada a proyectos de ámbito cultural.

En el ámbito de innovación social están las Peer-to-peer Charities, sistemas de donaciones a proyectos de desarrollo social. Un ejemplo es Microgiving, Donors Choose, o  Global Giving. El modelo de esta última se explica en este vídeo:

Otros sistemas se basan no ya en donaciones, sino en sistemas de préstamos a través de microcréditos.  Un ejemplo es United Prosperity o  Kiva, un sistema de financiación basado en pequeños pagos de particulares que apuestan por determinados proyectos:

Wokai en China es un sistema similar, basado en el retorno de la inversión, es decir, un sistema de banca entre particulares.

En España (y en temas de banca) está Comunitae, un portal por el que particulares e inversores se ponen de acuerdo para la financiación de proyectos a través de una subasta donde se acuerda el tipo de interés.

En el ámbito de la producción de hardware conocemos el Open Source Hardware Bank, una plataforma para financiar productos hardware bajo licencia Creative Commons. La idea que yace detrás del proyecto es que el desarrollo del hardware requiere mayor inversión que el de software.  La revista Wired le dedicó un artículo que podéis leer aquí.

¿Conocéis más?

Existen otras herramientas que ya venían desarrollando este tipo de mashups para crear periódicos personales a partir de RSS y contenidos de otros canales. Os dejamos vídeos de las que conocemos:

Flipboard:

TwitterTim:

Meehive:

Más información:

Readwriteweb

233 Grados

Comunicación Cultural

Hace unos meses un grupo de  estudiantes de la Universidad de Ciencias Matemáticas de Manhattan decidieron desarrollar una alternativa a Facebook basada en software libre. Para sostenerla han utilizado Kickstarter, una plataforma web que promueve la producción de proyectos a través de la financiación espontánea de usuarios que deciden apostar por ideas en desarrollo. Diáspora (que es como se llama esta iniciativa) ha recaudado 200.642 dólares, (190.642 más de los que se habían propuesto), por lo que ha pasado a la fase de producción.

Diáspora no es la primera iniciativa de web social en software libre. Dejando de lado casos que todos conocemos (como Wikipedia o Wordpress.org), en el marco de Hangar en Barcelona un grupo de trabajo desarrolla DMMDB, una alternativa de distribución de vídeo a otras redes propietarias como YouTube o Vimeo. Otra plataforma de mapas realizada con software libre es Open Street Maps, alternativa a Google Maps. En el ámbito del social bookmarking tenemos otras muestras como Scuttle o  Connotea, y en buscadores destaca Search, alojado en Creative Commons.

Son sólo algunos ejemplos…¿conocéis alguno más?

Os dejamos el vídeo donde los promotores de Diáspora explican su proyecto:

from daniel grippi on Vimeo.

Más información sobre redes sociales libres en la wiki de Blogx Populi

Como decíamos, a la mesa asistieron diferentes actores del proceso editorial: Horacio Altuna en representación de los autores, Alberto González desde el lado de los distribuidores (SD Distribuciones), Ferrán Velasco como librero (Librerías Universal y Newton), y José Luis Córdoba  (Panini Comics España) como editor.

Fueron muchas los temas que se debatieron: la reconfiguración del sector (el nuevo papel del editor y del librero), el miedo a una posible pérdida de mercado (como ha sucedido en la industria musical), la gestión de los derechos de autor, o la posibilidad de nuevos modelos de negocio. Son debates que no son nuevos y que ya estaban iniciados por otros sectores de la industria editorial.

De todo lo tratado, nos quedamos con las siguientes reflexiones:

En primer lugar, la aparición de un nuevo tipo de actor en la industria, un actor que si bien pudiera no tener conocimientos profundos sobre la industria, sí que cuenta con la competencia tecnológica y puede o podría distribuir y vender libros saltándose los pasos de la industria tradicional.

En segundo lugar, y como consecuencia de lo anterior, parece que editores y libreros comienzan a pensar menos en producto y más en servicio: ¿Qué puede ofrecer un editor al autor que podría editar directamente su obra utilizando las herramientas y plataformas de Internet? ¿Qué otros servicios podría ofrecer la librería al lector, a parte del servicio de venta del producto?

Por último, parece que la industria comienza a hablar de contenidos en lugar del producto-cómic tal y como se venía haciendo hasta ahora. Dado que los soportes digitales permiten una construcción de la lectura diferente,  ya no sólo se habla de digitalizar cómics, sino de adaptar las viñetas al medio. Y es que si bien otros sectores de la industria editorial tienen que pensar en cómo incorporar el lenguaje multimedia para enriquecer y hacer atractivos sus productos, la industria del cómic tiene una base de ilustración y lenguaje gráfico que es la base y puede dar lugar a adaptaciones más creativas.

Aunque el ejemplo viene de literatura infantil (no de cómic), os dejamos un vídeo de algunos que ya lo están probando:

En periodismo humano podéis leer esta entrevista  a Luis Román, coordinador de la muestra.

Funciona así:

1. VODO selecciona obras independientes negociando con los autores una licencia de distribución libre de sus obras.

2. A las mejores obras se les da un espacio preferente en la red de distribución (DISCO) a la que pertenecen 23 redes de descarga de archivos .Torrent (trackers, motores de búsqueda  o sitios asociados), como The Pirate Bay, Lime Wire, Mininova, Isohunt, entre otros.  Éstos se comprometen a anunciar  las películas de VODO durante dos días en su página principal, incluyéndolas en la base de datos de descargas disponibles. Un jurado selecciona cada mes una pieza para su promoción en DISCO.

3. La financiación funciona a través de donaciones (lo cuál permite que las obras destacadas tengan más posibilidades de obtener beneficios que el resto, al tener más visibilidad).

Tras el éxito de distribución de Lionshare, VODO se ha lanzado a distribuir Pionner One, una serie cuyo capítulo piloto ya ha superado el objetivo de financiación marcado.

Más información:

Otras plataformas de distribución y comercialización de obras

Artículo en El Confidencial

Artículo de Gonzalo Marín en La Nueva Industria Audiovisual

Basada en un intenso trabajo con las librerías, comunicación en prensa y la construcción minuciosa de bases de datos de lectores potenciales, su estrategia es un caso interesante de la artesanal labor comunicativa de algunas pequeñas editoriales.

Fuente: Tokland